油画《乌托邦的重建》作品阐述

摘要

随着科技的发展，文学作品插图大多都被电脑绘图所取代，而运用水彩技法来画插画的画家更是日渐减少，水彩插画的灵动性与浪漫的意境更是被人忽略。本文参考了日本浮世绘和鬼怪艺术，运用水彩细致的笔触与干湿画法相结合，进行了一系列童话故事的创作。在画面上美丽的女子与悚人的鬼怪之间的对比反差也使画面具有强大的视觉冲击力，在色调上大多以暖色调为主，构图上会参考奈良美智的《48个邪恶娃娃》的构图，将每幅小画最后以拼接的形式贴在一张大的一开纸上以以此来创作了一组插画，表现出我对这些文学名著的独有的理解和情感。

关键词：水彩 插画 浮世绘 百鬼

Abstract

With the development of science and technology, the present literature illustrations are replaced by the computer, and use watercolor techniques to painter of illustrations are much rarer, watercolor illustrations of clever and romantic artistic conception is ignored by people.In this paper, the reference of Japanese yamato-e art and ghosts, use watercolor meticulous and cancel the stroke combined with watercolor of dry wet painting, beautiful woman in the picture with the minefield contrasts between ghost also make the picture with a strong visual impact, the tone is given priority to with warm color attune, mostly on the composition will refer to nara "48 evil doll" of composition, each small painting last post in the form of joining together in a large one on paper in order to create a set of illustrations, show me the unique understanding of the literary classics and emotion.

Key words: watercolor illustration ,painting, painting, painting, etc.

目录

摘要 1

Abstract 2

目录 3

引言 4

一、水彩插画的艺术研究性 5

1.1水彩插画的发展历史 5

1.12水彩插画的研究意义 5

二、日本浮世绘艺术 6

2.1浮世绘艺术的简要介绍 6

2.2《百鬼夜行》的简要介绍 6

三、浮世绘风格的文学名著插图创作实践 7

3.1创作题材的确立” 7

3.2运用水彩创作浮世绘风格的创作技法与创作过程 7

结语 8

引言

插画最原始的作用是以画面为形式对文字进行说明。但是手绘插画的方式却日渐减少。因此，基于我对手绘插画以及世界名著的喜爱，我也期望能用我这四年所学习的知识，以水彩为表达形式对世界名著及童话故事做一组插画。于是我就开始收集素材准备创作。

为了更好地进行创作我最开始想采用清新，浪漫的画风表达出童话的单纯与美好。但是，在参考了许多大师的画之后，发现这种风格并不适合自己，画出来的感觉也不好。于是去图书馆查阅资料时终于找到了最适合自己的风格：日本浮世绘。浮世绘艺术的颜色、线条以及人物形象我都非常喜欢，同时发现了一本鸟山石燕先生的《百鬼夜行》，里面的鬼怪形象让我心中便萌生了一个想法：如果把童话故事中娇媚的女子与可怕的鬼怪相结合，画面的感觉会很新颖，也会形成一种强烈的对比，画面也会形成一种强大的视觉冲击力。所以，本次创作通过水彩的艺术形式来进行浮世绘风格的艺术创作。同时也致敬自己心中的童话故事也希望大家能看到手绘插画的魅力。

一、水彩插画的艺术研究性1.1水彩插画的发展历史

插画有着悠久的历史，并对人们的生活有着深远的影响。儿时的我们还不识字时，都是靠着插画来解读书中的内容。这也是插画最原始的作用。插画也深深地影响着我们每一个人。可以说我对插画有着一种很深的情怀。

插画艺术可以有着多种形式的表现手法，而每种形式都有着它独特的美感。世界上许多我们耳熟能详的大师级画家都为文学名著所绘制过插图。如德国画家丢勒、法国画家古斯塔夫•多雷都曾为莎士比亚的许多文学作品以及《圣经》进行插图的绘制。而在我国，画家丰子恺先生也为鲁迅先生的一些文学作品创作过一系列的插画。

随着时代的发展，插画与水彩的结合，更是有着一番别样的韵味。水彩画清新，浪漫的特性，水彩的灵动性以及优雅的意境正符合了人们对插画的需求。之后越来越多的画家们都喜欢用水彩的形式进行插画的绘制。比如17世纪时德国画家玛利亚.西比亚.梅里安所做的《苏里南昆虫变态图谱》更是用水彩画得形式表现了昆虫不同时期的成长过程，在当时轰动世界。而在当代插画的绘制方式很多都被电脑绘图所取代，但也有许多画家愿意用水彩的方式来绘制电影中的场景。比如英国水彩画家艾伦.李也为《魔戒》等经典的电影绘制了一系类的水彩插画设计，也设计出了许多电影中的场景所以，水彩插画艺术一直存在于文学作品的传播中。

1.12水彩插画的研究意义

在欧洲，德国画家丢勒第一次运用水彩的形式进行了一系列的风景写生，他的作品在当时色彩并不十分丰富，但是细节却刻画的十分灵动，水彩画的魅力在他的作品中得到了充分的展示。之后他也曾用水彩为《圣经》做过一系列的插画。

文学名著插图与文学名著一样有着悠久的历史，而它的对人们的影响一点也不比文学名著差。但是，随着科技的发展，当代的文学作品插图大多都被电脑，以及电脑绘图所替代，然而运用水彩画的技法来创作插画的画家却是少之又少，许多优秀的水彩画家似乎也不再愿意在这小小的插图上浪费时间和精力。然而电脑插图比起以前许多大师级画家手绘的插图仿佛少了些情感在里面。虽然方便操作，效果也很不错，但是又缺少了手绘时的那种感觉。

在我很小的时候就很喜欢阅读文学名著，并对文学名著有着自己独有的情怀。所以我希望把我四年所学习到的水彩知识表现在纸上。用水彩技法结合日本的浮世绘的创作风格，以细腻的勾线手法以及灵动的色彩来试着为文学名著画一组插图。每个人因所处环境时代不同，对这些文学名著和童话故事都会有着不一样的理解，在画面上也会有着不同的表达。在画面上在画面上美丽的女子与悚人的鬼怪之间的对比反差也使画面具有强大的视觉冲击力。

二、日本浮世绘艺术2.1浮世绘艺术的简要介绍

浮世绘是日本的风俗画、版画。主要描绘当时日本人民的日常生活，以及民间故事。也许大家理解的浮世绘艺术都是以版画的形式所呈现的，其实，在雕版印刷发明以前，浮世绘艺术都是用彩色的墨手绘而成的。所以，我认为用水彩的形式绘制浮世绘艺术是完全可行的。于是我想通过水彩的艺术形式来进行浮世绘风格的艺术创作。

浮世绘艺术最早是借鉴了我国明清时期的美术，但是他们根据自己本土的一些风土人情绘制出了当时日本人民的生活以及流传在民间的一些鬼怪传说。浮世绘艺术同时也对印象派艺术产生了很深的影响。在画法上，浮世绘通常依赖以线条为主的表现形式，浮世绘艺术常用细腻，温婉的线条来描绘美丽的女子，用流畅，有力的线条来绘制衣服以及衣服的动态，也常用粗矿的线条来描绘凶恶的人与鬼。这样美丽细腻的女子与凶恶，悚人的厉鬼在画面上会形成十分鲜明的对比，有一种强大的视觉冲击力，这便是我所期待的创作风格，我也期待我的画面上会有这种强大的感染力。

我想画的其中的一个童话故事《美女与野兽》就很想借鉴这种风格，对画面中的女子我也会借鉴浮世绘艺术中对女子的刻画方法，对女子细致的刻画：纤细的腰身，灵动的五官，飘逸的衣服。而对野兽则会用较为粗矿的线条，会参考浮世绘艺术对恶鬼的刻画，这样会使我的画面有着很强的视觉冲击力。

2.2《百鬼夜行》的简要介绍

《百鬼夜行》是日本江户时期著名的浮世绘画师鸟山石燕先生从日本的民间故事以及当时村民口述的恶鬼传说收集了107个素材，最后，倾其一生完成了轰动世界的《百鬼夜行》同时也对当今的日本漫画有着深远的影响。

他的画风也延续了日本浮世绘艺术的风格，以线条为主要的表现形式，在书中刻画了河童，鬼魅，笑面般若等经典形象。然而他所刻画的妖怪并不都是十分惊悚，骇人的形象，反而每个鬼怪都有以一个奇妙的故事，一段奇特的经历，他笔下的妖怪除了可拍，反而还透露出了一种可爱的喜感，他用粗矿的线条来描绘妖怪们的大体形象，用突出的眼睛，很大的鼻子，夸张的神情来描绘妖怪总体夸张而又不失可爱的形象。在细节上如《五德猫》他用精细的线条来描绘出了五德猫的毛发，显得生动而又不失趣味性。

在我的作品中也想借鉴这种画法，比如在童话故事《小红帽》中，对“大灰狼”的刻画手法会参考《五德猫的画法：突出的眼镜，圆圆的大鼻子，以及夸张的大嘴，来刻画出一个可爱有有点可怕的“大灰狼”。他身上的毛发也会参考《五德猫》的画法，用粗狂却有力的线条勾勒全身，用细腻的线条画出他的毛发，这样会增加画面的趣味性。

三、浮世绘风格的文学名著插图创作实践3.1创作题材的确立” 

在创作题材上，因为自己对文学名著以及对《浮世绘》风格的喜爱，准备用浮世绘的风格格画出“《小红帽》、《匹诺曹》”等16个不同的小故事。

画面大小上，每个故事都会画成26*27cm(8开纸)的大小，最后拼在一张78.7*109.2(1开纸)的纸上，绘画风格上会统一采用浮世绘的绘画风格，以线条为主，再用水彩进行绘制。这样会使画面显得统一而不杂乱。

因为我所要绘制的文学名著中狼的形象比较多，所以我参考了鸟山石燕先生的《百鬼夜行》，里面许多鬼怪的形象都是我想要参考的对象。比如《百鬼夜行中》五德猫的，鬼童的形象。都采用夸张又不失生动的手法使画面更有感染力。

所以我的作品在题材上参考了日本的浮世绘的风格，也借鉴了鸟山石燕的《百鬼夜行》，中的许多形象，最后形成了自己独有的画面。同时我也熟读了许多文学名著根据书中所描述画出自己心目中的形象。

3.2运用水彩创作浮世绘风格的创作技法与创作过程   

技法上，因为浮世绘是以线条为主要技法的，所以我的创作作品也将以线条为主。首先会用铅笔画出所要创作的人物的粗略形象，色调上会以黄、灰色为主要色调，创造、营造出一种陈旧的画面感觉，也与创作的主题相吻合。

浮世绘风格的绘画在早期也是用彩色的墨进行绘制的，我认为用水彩来绘制浮世绘风格的作品是可行的。背景会运用水彩的湿画法，先刷一层水，然后进行平铺颜色，这样背景色会呈现一种淡淡的黄色。之后会用勾线笔人物的整体形象，外形会用较粗的勾线笔，以速写的画法，让线条流畅有力。在刻画衣服时，会用流畅，抑扬顿挫的线条刻画出衣服的质感。再用小号勾线笔勾勒出任务的五官，以及衣服的细节部分。之后用水彩进行明暗、光影的刻画。这样会使人物形象更加的立体，饱满。在绘制狼的形象时，我会先用较粗的勾线笔用较为粗犷的线条勾勒出狼的外形，关节处的线条会粗一些，这样会使狼的形象比较立体。而里面的毛发以及五官则都会用较细的勾线笔细致刻画而狼的颜色上则会以暖灰的色调为主，在花纹上会用熟褐加一些土黄的颜色，使形象夸张可爱又贴近现实。在整体风格上，我会采用虚实对比的风格，颜色简单的背景与刻画的细致入微的人物相对比，会让人第一眼就注意到画面的主体，背景既不抢前面的主题人物，又能很好地衬托画面整体复古陈旧的绘画风格。

综上所述，虽然浮世绘为版画艺术，但是用水彩来绘制是完全可行的。艺术创作在于创新。比如日本浮世绘艺术也是参考了中国的文化发展出了自己新的内容。我也希望通过对浮世绘艺术的参考，绘制出自己新的领悟，发展出自己的特点。                                                                          

结语

转眼间，大学时光即将结束。这四年充实有感动，也收获了很多。而此次的毕业创作是对我大学四年学习的总结，从中收获也很多。用水彩来画插画的形式在如今这个科技高速发展的社会下显得原始又不起眼。但是我希望通过我自己独有的表达方式让大家感受到水彩画的魅力。也希望手绘插画的艺术形式可以一直存在下去。

同时，艺术创作在于推陈出新，我们要敢于打破传统的思维方式，发展出自己新的东西。就像日本的浮世绘艺术，在参考了中国明清时期的版画之后，结合了自己本土独有的特点形成了自己独有的一套体系，发展出了今天的浮世绘艺术。我也希望对浮世绘、日本的鬼怪艺术的参考，绘制出自己独有的感觉和特点，表达出我自己的理解。也致敬自己心中的童话故事、神话传说。

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