数字影视（多篇）

[前言]数字影视（多篇）为好范文网的会员投稿推荐，但愿对你的学习工作带来帮助。

数字影视 篇一

[关键词]影视广告 数字电视 隐性广告

目前，影视广告已经到了被看作是污染源的境地，广告信息像垃圾一样堆积起来，许多观众并没有真正在听广告在讲什么。随着当代消费者行为和心理的变化以及数字电视的普及，传统影视广告将何去何从呢？

一、影视广告现状

(一)曾经的岁月：20世纪80年代初，没有遥控器，频道很少。观众很专心，相信接受到的信息，“在电视上见过”成为衡量品牌质量的口号。只要能争取到好的频道和好的时段，大量投放广告，就能成为知名品牌。广告数量少，品牌数量也少，不需要太好的创意和制作即可打动消费者。

(二)目前的现状：权威降低、注意力缩水

1．消费者接受信息和消遣的方式太多了。互联网、mp3、手机游戏等等。

2．消费者正在成为“时间穷人”。很少有空闲的时间来观看影视，生活节奏加快。

3．观众对影视广告缺乏信任。观众中越来越多的人是看商业广告长大的，所以他们非常熟悉广告的密码，所以他们并不相信那些任意夸大广告，更可悲的是我们目前的影视广告很多都是把观众当作傻瓜的内容，比如用了某某面霜，几天之内皮肤就焕然一新用了某某减肥药，几天就拥有了魔鬼身材，还有很多。影视广告并未跟上消费者思想变迁的步伐，现在很多消费者看影视广告是带着一种恶作剧的态度，嘲笑广告的虚假和广告创作者的幼稚。

4．影视广告的内容不够吸引观众。观众频频换频道，或者利用广告时间去卫生间、泡茶或者打开冰箱拿饮料、甚至上网发邮件等等就足以证明不够吸引观众。我还是相信好的广告是可以吸引观众的，因为观众在连续观看影视节目的时候也需要调节一下，如果是赏心悦目或者是幽默机智或者是生动感人的广告观众不会不喜欢不接受的。我曾经看过一则芝华士的影视广告，不仅画面很美，而且背景音乐非常动听，一下就抓住了我的心，印象非常深刻，虽然我是学广告的，了解广告的攻心技巧，但是依然被这则广告所打动。于是在网上找这首芝华士的广告歌曲，但是没有找到。所以接下来几天，到那则广告播出的时段我就守在电视机前看那则广告，真是一种享受。

二、数字电视对传统影视广告的冲击

国家的政策：《广播电视科技“十五”计划和2010年远景规划》明确提出，到2005年我国有线数字电视用户超过3000万户，2010年全面实现数字广播电视，2015年停止模拟广播电视的播出。

在广电总局制定的《广播电视有线数字付费频道业务管理暂行办法》中，明确规定：付费频道要突出个性化、专业化，除专门播放广告或广告信息类服务的频道外，其他频道不得播放商业广告。这些都将对传统的影视广告产生革命性的改变。

(一)何为数字电视

数字电视：从技术特征讲是指电视节目的采集、制作、编辑、播出、传输、接收的全过程都采用数字技术。与原来的模拟电视相比，数字电视有高清晰的影视画面，可与DVD相媲美；有优质的音响效果；有抗干扰功能，因此画面稳定扩展功能多，可增加上网、点播等。

电视数字化主要带来三个方面的变化：一是量的变化。我们现在通过有线电视网可以看到30-50套电视节目。数字化之后，还是这张网，我们可以看到500套电视节目，不仅能看到现有的频道，还可以看到多样化、专业化、个性化的频道，如足球频道、健康频道、幼儿教育频道、老年频道等，满足人们不同的需求。第二是质的变化。数字化之后，我们的电视机变成了多媒体信息终端，不仅能看电视节目，还可以听广播，可以获取多种信息资讯服务，可以通过电视购物、定票、股票信息查询、缴水电费等等，成为人们生活中不可缺少的工具，成为社会现代服务业的支撑平台。第三是方式的改变。数字化之后，我们可以主动地看，根据自己的时间选取自己喜欢看的节目。目前只要在我们现有的电视机上装一个机顶盒就可以了。机顶盒是指用来增强或扩展电视机功能的一种信息设备，是将数字电视信号转换成模拟信号的变换设备。由于人们通常将它放在电视机的上面，所以又被称为机顶盒。

三、对未来影视广告形式的预测和设想

(一)传统影视广告形式依然存在，但数量会大大减少

因为会有一些免费的公共频道，所以会有一些传统影视广告，但是数目相对会很少。

(二)隐性广告增加，广告和影视节目融合

隐性广告是指出现在具体的影视节目之中，但不是明确的产品广告，可以是影视剧里人物所使用的道具，也可以融入到影视剧的场景中。隐性广告让观众在没有任何戒备心理的情况下悄然接受。隐性广告最初是出现在电影或影视中，在节目中随意放置某个品牌的产品作为背景，到现在，隐性广告已发展成为影视节目里故事情节的重要组成部分。

在国内，已经有不少企业与影视公司开展出亲密的合作，不论是电影还是电视，都已经被善于寻找合作机会的影视导演、或是慧眼识宝的企业开发出众多的新兴方式来。《编辑部的故事》中首次采用了隐性广告，之后被冯小刚发扬光大，2004年贺岁片《手机》中，摩托罗拉的手机在其中得到充分暴光2005年的贺岁片《天下无贼》中，不断出现宝马汽车，惠普笔记本电脑、佳能数码摄像机和便携打印机、诺基亚手机、长城油、《北京晨报》等一系列产品或品牌的画画在2005年春节联欢晚会上，郭达提着“蒙牛”手提袋，演《浪漫的事》；“魏局长”的两位真假夫人也拎着“非常可乐”和“珍奥核酸”去《祝寿》；冯巩和朱军端着“某某啤酒”打开真喝，然后让“某某啤酒”摆在两人中间一直充作《笑谈人生》的“第三者”；另外还有《刘老根》与蚁力神；《外来媳妇本地郎》与诸葛酿；《岭南药侠》与王老吉；《大宅门》与同仁堂；《宋莲生坐堂》与九芝堂等等。

由于数字电视的出现和普及，传统影视广告将受到空前的；中击，但是伴随着挑战的往往是机遇，对影视广告前景的分析是我们把握机遇的前提条件。

(三)出现一些专门的广告信息频道

除了隐性广告，专业的广告信息频道这块蛋糕仍然是重点之一。但是，传习以前的方式已经远远不能达到目的，如何因势利导、为我所用是我们面临的最大问题。其实观众并不是讨厌广告，好的广告一方面可以提供其所需的商品信息，另一方面，奇妙新颖的广告给观众带来了美的享受。比如耐克、阿迪达斯等商家的体育用品广告就很受年轻人喜欢，甚至成为追 捧的对象。人们逃避广告更多的是因为大多数传统的广告数量太滥、水平也较差，不能满足和跟上观众的审美需求，而数字电视时代的各种专业的频道恰恰给观众提供了逃避广告的渠道。要想将观众拉回来我们就必须制作出创意新、画面动人的高水平广告，使观众喜欢看、愿意看，在满足其多方面的需求基础之上来达到广告的目的。

四、数字电视化后对影视广告业的促进

(一)提高影视广告质量，使影视广告更具效力。由于广告收入是电视台的主要收入来源，于是电视台想方设法增加广告数量，大量水平参差不齐的广告充斥在影视屏幕上。电视观众在很大程度上存在防卫心理，自觉或不自觉地在抵触广告，不愿意看广告，常常用换台来逃避广告，以至于传统的影视广告的吸引力已大大减弱，同时也很难达到预期的效果与目的。数字电视化之后，电视台的主要任务是制作出高档的，吸引人的影视节目，收入来源会主要是观众购买电视台频道和栏目的费用以及和企业合作的各种赞助(广告收入)。

(二)数字电视帮助企业对市场进行了细分。由于数字电视的节目容量大，频道专业化、对象化，通过在不同的频道上应用隐性广告更便于把握不同的细分市场和目标顾客群，而这对于广告本身来说是非常重要的，使广告直接到达目标受众。电视节目数字化特征可以使广告采取更多的技术手段，从而减少隐性广告的制作成本。

(三)广告主和电视台双赢，同时也无损于观众利益。隐性广告的使用不仅为广告主带来了巨大的收益，对于影视节目制作者来说通过收取费用为节目的制作增加了投入，同时，由于广告主的实物、地点等的赞助从而减少了制作成本，是一种双赢的合作方式。“好莱坞报告者网上版”的专栏作家马丁・格罗夫的观点很有代表性：如果一个片中人物在喝一瓶没有商标的啤酒，不如让他喝一瓶“喜力”更真实些。所以，片中人物在电影中喝‘喜力’啤酒无可厚非，但如果他喝了一口后放下瓶子说：天那，喜力啤酒真是棒！那就是另外一回事了。

我们来看一则例子：网络曾流传着一个关于电影《天下无贼》的帖子，这则帖子戏称宝马汽车的形象被《天下无贼》这部电影给毁了。因为在《天下无贼》中，宝马车的车主是一个好色又愚笨的商人，并因此被刘德华和刘若英扮演的贼公贼婆轻易地将车子骗走，而骗到宝马车的男主角刘德华又开着宝马车教训小区的保安“不要以为开好车的就一定是好人”。

数字影视 篇二

继2012年俄罗斯卫星通信公司（RSCC）和Eutelsat通信公司联手专业公司分别在俄罗斯及欧洲地区推出数字电影卫星传送及相关服务后，为推动数字电影业的发展，西班牙卫星运营商Hispasat公司3月中旬宣布与爱立信等多家专业公司合作，透过Hispasat 1E卫星（30°W）建立一个数字电影卫星分发系统，预计每年为西班牙全国各地2000家电影院分发2万部数字电影拷贝和3万部电影预告片。

卫星继续扩大

在意大利数字广播中的影响

2013年4月18日，欧洲知名的卫星运营商Eutelsat通信公司在罗马发表了一份2012年意大利卫星电视市场检视报告。这份最新的研究报告称，在2012年底，配备DTH卫星接收天线的意大利电视家庭已达820万户，占意大利全部电视家庭的三分之一。这表明卫星巩固了作为意大利核心广播基础设施的地位。

按照惯例，这份每两年进行一次、关于意大利市场电视接收模式及趋势的调研报告，是Eutelsat公司委托领先的市场研究机构法国Ipsos公司所承担。据称，相关的市场调查2012年9月至11月在意大利各地采用面对面访问的方式进行，但抽样样本数为透漏。该研究报告以2010年底为比较的基点。

“热鸟”广播卫星是意大利家庭首选的DTH电视平台

报告称，在2012年底接收Eutelsat公司卫星舰队星座的意大利电视家庭达800万户，占意大利所有卫星电视家庭的98%。这说明在每10户意大利卫星家庭中，有9户家庭从Eutelsat卫星获得电视服务。而在800万户接收Eutelsat卫星广播的意大利家庭中，长期透过13°E轨位“热鸟”广播卫星（Eutelsat HotBird 13A/13B/13C）接收多频道电视服务的家庭比2010年底增加了20万户，达到730万户；其余70万户家庭则通过Eutelsat 16A（16°E）、Eutelsat 9A（9°E）和Eutelsat 7West A卫星（7°W）接收卫星电视。

目前，3颗“热鸟”广播卫星公司意大利家庭传输378个电视频道，包括免费和付费电视频道提供用户选择，同时“热鸟”卫星平台也成为意大利快速增长的HDTV市场的首个入口。在接收“热鸟”卫星广播的730万户意大利家庭用户中，480万户家庭接收Sky Italia卫星DTH平台的付费电视服务，其中360万订户收看HDTV，占订户总数的四分之三；另有240多万户家庭观看免费电视频道，其中150万户家庭接收意大利地面数字电视卫星平台Tivusat的免费电视服务。据悉，Sky Italia卫星DTH平台现为订户传输297个频道，包括60个HDTV频道、199个SDTV频道和36个广播频道。

卫星是意大利核心的数字电视广播基础设施之一

由于意大利已于2012年7月关闭模拟电视广播网络，意大利电视数字化率也从2011年底的93%提升到100%。与电视数字化率也达100%的英国大部分家庭接收卫星电视或地面电视、少数家庭接收有线电视或IPTV不同（2012年底英国卫星、地面、有线电视和IPTV分别占46%、37%、13%及4%的市场份额），基于传统等方面的原因，意大利绝大部分家庭收看地面电视或卫星电视，只有少数城市家庭订购IPTV服务。

这份最新的市场研究报告显示，在过去24个月，意大利卫星电视市场继续扩大，特别是意大利关闭模拟电视广播之后，有更多的家庭选择从卫星直接接收数字电视。根据报告，在2012年意大利全国2470万户电视家庭中，三分之一的家庭（820万户）选择通过卫星接收付费或免费电视频道，超过16000万户家庭通过地面广播网络看电视，另有25万户城市家庭接收IPTV。卫星电视、地面电视和IPTV的市场份额分别为33.5%、65.45及1.1%，这表明卫星是意大利核心的数字电视广播基础设施之一，也是第二种最受欢迎的收看多频道电视的方式。

市场分析家称，卫星电视在意大利市场的持续增长，说明卫星正继续扩大在意大利数字广播中的影响。可以相信，随着电视向高品质的HD、3D以及未来4K的发展，卫星将进一步巩固其作为核心的数字广播基础设施的地位。

法国Ipos公司是一家独立的市场研究公司，由专业研究人士控制和管理。该公司成立于1975年，现已发展成为拥有强大业务的全球性研究集团以及世界上第三大的市场研究集团，并已进入所有的关键市场。

卫星是乌克兰核心

的数字电视广播基础设施

2013年4月24日，欧洲另一家知名的卫星运营商SES公司宣布，在2012年底，卫星继续增加其在乌克兰家庭的抵达范围，已有372万户乌克兰电视家庭从卫星直接接受电视，占乌克兰1656万户电视家庭的22.5%，这意味着每10户电视家庭中有2户家庭接收卫星DTH电视。上述数据来源于SES乌克兰卫星检视2012年终报告。按照惯例，这份最新的乌克兰电视市场研究报告是SES公司委托独立的市场研究机构GFK乌克兰公司，于2012年底对乌克兰电视市场的关键数据进行抽样调查研究后所撰写。

卫星广播已抵达超过五分之一的乌克兰电视家庭

基于传统等方面的原因，乌克兰近一半的家庭收看地面电视，超过一半的家庭接收有线电视和卫星DTH电视，在2012年底乌克兰1656万户电视家庭中，卫星DTH电视家庭增加到372万户，占乌克兰电视市场22.5%的份额，说明超过五分之一的家庭直接从卫星获得电视服务。相比之下，地面电视家庭从2011年底800万户减少到764万户，占电视市场46.1%的份额；有线电视家庭也从2011年底580万户减少到519万户，占电视市场31.3%的份额。IPTV家庭约1万户，占电视市场的份额为0.1%。

98%的乌克兰卫星DTH电视家庭接收Astra卫星

报告称，乌克兰卫星家庭主要从5°E Astra 4A和31.5°E Astra 1G卫星接收DTH电视。在2012年底，接收这两颗卫星电视广播的乌克兰家庭为364万户，占全国卫星电视家庭的98%；加上通过有线电视和IPTV接收Astra卫星广播的家庭，乌克兰接收SES卫星广播的家庭共885万户，说明Astra卫星是乌克兰电视广播的主要基础设施之一。

卫星是乌克兰领先的数字电视广播基础设施

报告还显示，卫星是乌克兰家庭选择数字电视接收领先的基础设施。在2012年底，乌克兰电视数字化率仅26%，但卫星电视数字化率已达100%；在430万户数字电视家庭中，卫星家庭达372万户，占86.5%，其余58万户来自地面、有线及IPTV家庭。同样，卫星在乌克兰是接收HDTV首选的基础设施，在2012年底61万户HDTV家庭中，卫星家庭达51万户，占84%。

SES公司表示，乌克兰的卫星检视报告反映了欧洲电视市场的趋势：地面电视和有线电视家庭减少，而卫星电视家庭不断增长；卫星电视仍然占欧洲数字电视市场的大部分份额，包括乌克兰在内；卫星是HDTV分配的主要平台。

随着Astra 5B卫星（31.5°E）在2013年第3季的发射，SES公司未来将能够为乌克兰市场提供更多的容量用于HD和其它数字服务。

西班牙推出

创新的数字电影卫星分发系统

为推动西班牙数字电影业的发展，2013年3月13日，西班牙卫星运营商Hispasat 公司宣布，联手爱立信等多家电信业和电影业的领先企业，透过高功率高性能的Hispasat 1E卫星推出一个创新的数字电影卫星分发系统，让西班牙数字电影内容分发现代化。据估计，在开始时，这个革命化的项目每年能够将2万部数字电影和3万部预告片分发到西班牙全国各地2000家电影院。

数字电影卫星

分发系统技术解决方案

参与该项目的企业，除了西班牙Hispasat 公司和领先的电信设备及服务全球供应商爱立信公司（Ericsson），还有西班牙电影、电视和广告后期制作服务提供商Deluxe公司，以及一家提供卫星通信服务和电信设备的电信工程公司MoMe。

这几家公司各司其职。其中，Hispasat公司提供其Hispasat 1E卫星的容量，透过该卫星将数字电影直接传送到电影院；Deluxe公司提供数字电影包（DCP）等多媒体内容和管理系统，将DCP信号上链至Hispasat 1E卫星；爱立信公司为DCP等多媒体内容高效和安全的分发到电影院提供新一代CMS-D技术平台；MoMe公司负责整个卫星分发系统集成及部署（包括天线和卫星接收机等）、操作和系统维护。此外，西班牙最古老的马德里Callao电影院将是应用这种新型电影分发方式的先驱。

西班牙卫星分发数字电影的工作流程大体如下：DCP等多媒体内容信号在Deluxe公司马德里数据中心经编码、调制，输出射频信号至卫星上行站天线，再上链至Hispasat 1E卫星；安装在电影院的卫星天线接收Hispasat 1E卫星发送来的信号，经卫星接收机解调和解码（影院需要通过电子邮件接收一个数字密码），获得的DCP等多媒体内容输至影院投影室投影机服务器下载。

值得关注的是，爱立信新设计的CMS-D技术平台为DCP的分发提供了便利的控制和安全性。该技术平台由位于Deluxe马德里数据中心的中央服务器和安装在每个影院的服务器组成，中央服务器控制了所有DCP分发到电影院完整的控制权，而影院的服务器可控制DCP的接收和收集，以及将DCP传输至影院投影机，并告知中央系统关于这些DCP内容传输的进展。CMS-D平台还提供生成报告、E-mail通知和警报等功能。有了这个技术平台，所有传输的DCP任何时候都在控制之下，而且所有的分发都可以完全监控。

卫星分发数字具有多种优势

通过卫星分发数字电影是将传统文化与先进技术相结合的一种新的电影发行方式，它彻底改变了电影过去以实物发行的物流分发模式，是电影发行方式的一场革命。

西班牙的电影发行方式经历了从多年前以35毫米胶片拷贝传递到现在提供复制了DCP的硬盘分发到数字影院的转变。在这两种实物发行方式中，虽然现在硬盘拷贝的尺寸比胶片拷贝小，且传递前该硬盘经过良好的保护包装，以及影院投影机服务器将硬盘的DCP内容下载后该硬盘以后返回分销商处还可以再次使用，但这种发行方式意味着仍需要部署复杂的物流、根据影院的地理位置分发硬盘拷贝到影院的时间需长达6小时到几天之间和仍存在硬盘丢失或损坏等风险。

与目前使用的硬盘拷贝实物发行方式相比，采用非实物化发行方式的数字电影卫星分发系统具有多种重要优势。

其一，实现高效率分发。基于高性能的Hispasat 1E卫星可提供高达115Mbps的下载传输速度，这将大大节省电影院接收影片所花费的时间，每家影院在3小时内就可将一部中型的电影（约200GB）下载到他们的投影机，而下载一部预告片只须短短几分钟。利用卫星的广泛覆盖，从Deluxe公司马德里数据中心就可以将一部电影同时直接传送到西班牙全国所有的数字影院。

其二，提高分发安全性。爱立信设计的CMS-D技术平台为DCP的分发提供了全程安全监控；为保护传输内容和预防盗版，影院还需要通过电子邮件接收一个对应的数字密码才能够对所接收的DCP内容进行解码。此外，这种非实物化发行方式简化了物流过程，可避免电影拷贝丢失或其物理介质损坏以及交费延误等意外或风险。

数字影视 篇三

【论文摘要】本文从当前影视制作的数字化入手，着重剖析了影视制作中的数字化素材、数字化存储以及数字技术合成方面的现状，旨在利用现有的条件，不断提高影视制作的数字化水平。

数字技术在影视制作中的介入和应用从根本上改变了影视作品的质量和特性，也使影视制作平台发生了巨大的变化，促使影视制作产生了划时代的变革。这场变革开始于美国，最先使用数字技术制作电影的著名导演詹姆士·a·卡梅伦认为：“视觉娱乐影像的制作和技术正在发生着一场革命，这场革命给我们制作电影和其他视觉媒体节目的方式带来了如此深刻的变化，以至于我们只能用出现了一场数字化文艺复兴运动来描述它。”著名导演乔治·卢卡斯也认为：“我在发展数字技术方面的主要兴趣在于能加快电影制作的过程，从而使我能够以更有效的方式实现我的想法。我一直致力于改进我在电影制作方面的能力，因为主要的电影制作过程仍然停留在19世纪。数字技术可以节省大量的时间和能源，它可以使电影制作人员更富有创造力(无论是在特殊效果还是在后期制作方面)并且使电影制作工作更加轻松。”

在数字技术条件下，影视作品的制作工序大大简化，制作人员可以比较容易地集导演、摄影、美工等于一身，能够更好地表现自己的创作意图，使影视作品更充分地表现创作人员的个性，从而为影视制作人员提供了更为广阔的制作空间。

一、影视素材创作数字化

数字化非线性编辑系统以及计算机合成技术的普及和应用，使得影视镜头中的景物可以由无数个独立拾取、记录和处理的影像元素来合成，从而大大拓宽了制作人员的创作想象力。许多影视素材都是通过实拍，然后利用专门的采集设备转化为数字影视素材的，再根据创作人员的实际需要，进行不同的特效处理；有的影像素材，从头到尾都是创作人员通过不同的编辑软件创作出来的。这些素材可以是图形、图像等静态素材，也可以是动画、录像等动态素材，还可以是声音素材。

图形、图像作为一种静态素材在影视制作中是必不可少的。这些素材可以通过拍摄、采集或扫描等方式使其数字化，然后通过图形、图像处理软件制作成各种效果。如果制作人员具有一定的绘画功底和相关的图形图像处理软件的知识，甚至可以自行创作，而且自行创作可以完全按照自己的设想去实现，并可充分利用所使用的图形、图像处理软件的集成功能。常用的图形、图像处理软件有photoshop、painter、paintbrush、illustrator、corldraw以及photodraw等等。

作为动态素材的录像视频素材，主要是通过摄像机拍摄，然后利用计算机软件或硬件，将呈现在屏幕上的影像截获，并以一定的格式存储起来，从而获得可利用的数字化视频素材，这一过程通常被称为视频捕获或抓帧。通过抓帧得到的原始素材，可以通过视频处理软件做二次处理，从而为更好地实现制作人员的创作要求提供了条件。这类处理软件有premiere、aftereffects以及videostudio、dsp等等。还有一种动态素材——动画，它可以完全不受时间和空间的限制，由创作人员利用计算机技术，根据剧本或创意进行制作，大大提高了影视作品的美感和技术含量，这类软件有maya、3dsmax以及software 3d等等。

近几年，随着音频技术数字化的发展，数字音频工作站(daw)已经成为专门的计算机化硬盘录音系统。该系统能够实现音频的编辑和处理功能，支持处理长样本文件(文件大小只受硬盘大小的限制),而且可以随机存取音频素材记录在硬盘上，无损编辑不会影响原始录音文件的效果，同时还支持dsp数字信号处理，可以将一个片断或在整个音频样本实现编辑，不管是实时的还是非实时的，都不会影响信号的质量。

二、影视素材存储数字化

随着存储技术、计算机技术以及网络技术的发展，视频、音频等数字化影视素材的处理手段的不断更新，原来记录在电影胶片、磁带上的声音、视频和图像将逐渐被存储在硬盘等数字存储设备上，使常规的胶片、磁带的存储转向数据硬盘存储，视频磁带录像机逐步被数字录像机所取代，这将是数字化发展的又一个飞跃。

数字化存储设备主要有磁存储器(如硬盘存储器)、光盘存储器(如cd-rom、dvd等等)以及半导体存储器。这些存储设备存储的素材都是数字素材，使用起来非常方便。3种数字存储器各有利弊，作为单个的存储器都不能满足影视级的存储需要。目前许多影视素材(无论是高清的还是标清的)是以视频、音频、图像等形式存储在硬盘阵列系统中的。通过网络技术将诸多影视编辑系统设备与硬盘阵列连接起来，各个编辑系统就可以通过网络连接设备访问硬盘阵列，从而形成在线数字素材库。

例如，目前中央电视台电影频道所使用的s2a8000光纤磁盘阵列，不仅速度快、效率高，而且容量大、可扩展性强，并采用了先进的虚拟存储技术，使数字素材的存储看起来就像存储在一个大存储池中；而且采用了高宽带和并行处理方式，使影视制作人员可以随时根据自己的需求快捷地得到所需的数字素材。

三、影视合成数字化

在影视制作的过程中，影像合成占据着非常重要的地位，它是将多种原始素材通过特效混合处理的过程。如抠像、叠加以及色彩通道合成等多种合成手法都在影视制作中得到了应用。这些技法在乔治·卢卡斯的代表作《星球大战》中，得到了非常成功的应用。

如今随着计算机技术的发展，以及数字技术在影视制作过程中的广泛应用，数字影视合成的手段和方法都得到了很大的扩展。它运用先进的计算机图像学的原理和方法，将多种原始素材通过专门的采集设备数字化，并用计算机将这些数字化素材合成为最终作品，然后输出到磁带或胶片上。其画面效果要比传统的光学合成方式要好得多。例如曾轰动一时的影片《泰坦尼克》,就以数字化的合成技术实现了诸多惊人的视觉效果，其中最为经典的男主人公教女主人公在甲板上飞翔的镜头大家还记忆犹新。它就是通过在绿色背景下运用运动控制捕捉技术进行原始素材的拍摄，然后用三维软件设计“泰坦尼克”号，通过虚拟摄像机拍摄一段轮船以及海水运动的画面，最后在合成软件中进行最终的效果合成。这些数字化的制作和合成手段及方式，都为影视作品的制作提供了新的思路，同时影视工作者在使用计算机进行数字合成的过程中，强烈地感受到数字合成技术的便利性和手段的多样性；合成的作品比传统的合成效果更加精美，更加不可思议。这成为了推动数字合成技术发展的巨大动力。

目前我国在影视制作方面对数字技术的应用能力也在逐步提高，逐渐拥有了世界水平的一些软件、硬件设备，已具备了影视数字加工、数字特技制作的基本条件，并完成了诸如《紧急迫降》、《惊涛骇浪》、《极地营救》、《十面埋伏》等多部数字化技术含量较高的影视作品。当前根据我国影视制作的数字化的发展进程，最为重要的是要不断地培养一批具有创作能力的复合型技术人才，以不断提高我国数字化制作能力。

参考资料：

[1]《影视多媒体》,郭斌主编， 2004年11月北京广播学院出版社；

[2]《电视剧作艺术》,杨田村编著，北京广播学院出版社；

数字影视 篇四

[论文摘要]科技的发展引发了影视制作的数字革命。数字影视后期技术正逐步取代传统的影视制作设备和流程，在各个方面对影视产生了巨大影响。

“数字化影视”是一种将某些传统制片技术通过计算机与数字、音像、处理盘式记录以及网络等技术集合而产生的新的影视制作方式下制作出的全新的影视类型，它是一个从前期到后期到发行完整的流程。

数字化的出现一方面让我们看到计算机使影像创作得以复兴；另一方面看到各种兴起的市场，数字技术进入数字化使影视发生革命性变化，重新定义。计算机和软件在影视各方面得到运用，提高了生产效率。用计算机改变、增强和重新造型影片原始画面的实践活动稳步发展。计算机以数字方式和增强电影影像的方法创建出一个个神奇的画面：用资料影视作数字式棚外场景、数字式彩色校正、滤光效果和绘画、数字式影像的合成、数字式动画制作、数字式影片修复、数字式线痕去除、数字化影像增强、数字化缺陷消除、计算机生成素材和胶片拍摄素材的集成。

影视数字化从根本上改变了影视的命运：数字化影视创造娱乐设施的新时代。当影视观众被其他传媒所吸引的时候，影视只有进行再次革新才能有生存的可能。数字化运算创造出的多层合成的神气场景、震撼人心的音响效果，加上无幕框的特大银幕画面所形成的影院放映的临场感、真实感将是任何传媒无法比拟的。各种特殊效果的娱乐节目、动感电影、虚拟现场以及各种新型节目都会为活动影像节目生产注入新鲜血液。影视节目的制作和播放，由于数字化方式的加入，而变得更加多元化、随机化、全球化和可追求化。

数字技术从诞生之日起便对影视制作方式产生革命性的影响，他不可思议地扩展了影视表现空间和变现能力，创造出人们闻所未闻，见所未见，甚至向所未想的视听奇观和虚拟现实。从而产生出新的叙事方式，并提出一整套新规则供我们理解，使用，突破。新的数字技术不仅产生了新的影像作品，更在培养着一代新的影像受众。

一。改变了传统影视制作方式

从制作层面来说，从剧本写作的电子化，素材传递的数字化，布景搭建、照明设想的数字化模拟，以及电子化的场记，现场的数字化录入，数字化编辑，都将大大提高影视视听质量和效果的精度、强度和感染力。同时又有利于导演更好的思考创作。

影视后期制作系统逐步由模拟制作系统转化为数字分量制作系统；数字信号的记录媒体也由单一的磁带记录转化为由磁带、磁盘存储的多元化的媒体存储方式；计算机工作站的介入，打破了由切换台、特技机、编辑控制器一统天下的制作模式；特别是以pc为核心的非线性编辑、2维动画、3维动画的逐步成熟，使影视后期的技术变得更加多样。

影视后期软件的操作界面越来越像电脑主机的配置，尽量做到板块化、集成化，这样看起来既美观而不显繁琐。传统的繁琐的影视制作流程，如剪辑、绘图、字幕、声音、特技等，被越来越多地继承到同一个后期制作软件中。例如digital fusion、aftereffects、combustion等软件比之间的版本相比，功能越来越多，越来越完善。而softimage ds则干脆把后期制作的几乎所有方面都集中到一起，具剪辑、合成、绘图、声音、特技等于一身。由于这些显而易见的优势，软件的集成化成了各大后期软件供应商的共同追求目标，也许在不久的将来，主要的后期制作软件都会集成各个制作阶段的功能，形成一个完整的后期制作系统。有利于影视后期制作人员“举一反三”掌握更多的影视后期软件。

新的媒体格式不断涌现。高清晰度电视hdtv的出现、网络的飞速发展对影视后期制作提出了新的要求，为适应这些变化，各软件厂商不断完善软件功能，紧给市场步伐。在after effects后期的版本中已经支持hdvd、mpeg4及real media格式的制作、其他各种软件也增加了新媒体格式的支持。伴随经济的发展，影视也在飞速发展，今后还会有许多新的音频格式、视频格式出现。

二。使影视进入个人化书写时代。个人dv作品

数字设备价格的下降，大容量硬盘的普及，个人编辑软件的大众化应用，使个人工作站的构架成为现实，影视越来越成为一种平民行为。掌握这种技术，任何人都可以独立拍出影片，而不需要过多的考虑资金的问题。时尚一族可以利用数码科技来宣扬自己的个性。从来和影视毫无关系的人。也可以亲自制作一部影视，过一会导演的瘾。有了好的构思，再也不会因囊中羞涩而束之高阁。dv自诞生以来佳作不断。穿入中国后也佳作不断《老头》、《铁路沿线》、《北京风很大》、《北京弹匠》、《群众演员》等都是一些错的片子。

数字化的dv已在世界范围内形成了一条新的大众传播方式。不可否认，数字化为扩展影视的想象力和感染力提供了广阔的技术和艺术潜力。但我们在正视数字技术给影视带来的革命性影响时，不应丢掉艺术的想象力和创造力。，丢掉对本土生活的热爱、体验、思考和真诚。我们应该充分利用数字技术带来的便捷，扬长避短，不应将数字技术用滥。我们需要数字技术，却不能完全依靠数字技术。

技术从来就不是唯一，正如影视是人的影视一样，电脑也是人的电脑。我们应该在注重技术的同时不忘对文化、现实的体验关怀。使数字化和影视真正结合，影视艺术发展和科技进步并驾齐驱，使影视获得更大发展。

参考文献

[1]李昱，周进。数字影视后期制作高级教程[m].北京：中国青年出版社，1999

[2]李涛，郝兵。combustion2.0[m].北京：北京希望电子出版社，2002

数字影视 篇五

[关键词]数字技术；影视广告；后期制作

计算机多媒体技术的高速发展，为影视广告行业创造了更大的发展空间，尤其是在影视广告后期制作上，数字技术的应用和推广能提高影视广告的展现效果。我国影视广告行业在不断发展，人们对影视广告的展示效果要求越来越高，绝大多数影视和商业广告都需要进行后期制作。数字技术的应用，可以将影视素材与数字相结合，简化影视广告后期制作难度，提高影视广告画面感，增加影视广告的特效处理。许多优秀影视作品和广告都进行过数字技术的后期处理，比如增加画面的特效感、进行大容量存储等，数字技术有着广泛的发展前景，对多媒体行业的发展有着重要作用。

影视广告现状解析

随着社会经济的发展，多媒体已经成为人们获取信息的主要渠道，影视广告也已经成为商业活动和人们生活的主要组成部分，人们通过影视广告可以获取大批量的信息，商家通过影视广告可以进行产品介绍、图片展示、效果模拟等，由于影视广告具有良好的艺术展示效果，且传播速度快、人们接受程度高，已经成为商业活动中主要的广告形式，深受商家喜爱。

1.影视广告的优势

影视广告不同于传统报纸、广播等广告方式，相对而言，影视广告的可持续性更强，它通过可视化的影视作为载体，不仅有声效传播，还包括影像展示，影视广告传播效果更好，视觉感受更加直观生动，能给人们带来强有力的冲击感，人们接受程度更高。对于企业而言，通过影视广告的传播方式和展现手法，可以更加形象生动地展示企业产品的效果，更具传播性。如今，影视广告已经具有一定规模，并取得了一定的成效。

2.影视广告后期制作

由于在拍摄过程中会受到诸多因素的限制，使得影视广告的初始素材在产品感官和声效上难以达到良好的效果，需要经过后期制作来完善，一般影视广告的后期制作包括素材的剪切、编辑、特效处理等。通过后期制作可以提高影视广告的创意感和视觉冲击力。相对于西方发达国家，影视广告在我国发展的时间较短，相关技术研究较为落后，设备也较陈旧，在后期制作和特效展示方面还存在许多问题。提高影视广告的后期制作效果，能够更加全面细致地描述产品，给消费者带来更好的体验。数字技术对影视广告后期制作的意义随着社会的发展，影视广告已经成为艺术展示的主要形式，影视广告后期制作对影视广告作品起着二次创作和升华的作用。传统的影视广告后期制作技术陈旧，需要投入大量的时间和人力，通过线性剪切和素材修饰来完成影视广告后期制作的方式较为生硬，而且艺术展示效果较差。数字技术的应用可以结合拍摄素材和广告创意进行二次创作，提高展示效果，满足人们需求，为影视广告提供良好的技术支撑。数字技术采用非线性编辑方式，对影视广告进行后期编辑、整合和特效处理。相对于传统的影视制作方式，数字技术的处理方式更简单、易操作，可以达到传统影视广告无法达到的视听效果。影视广告后期制作中，数字技术的推广和应用不仅可以提升影视素材的艺术效果，还可以提高影视广告后期制作的工作效率，对影视广告的发展起着重要作用。

影视广告后期制作中数字技术的应用

数字技术在影视广告的后期制作中起到重要作用，数字技术是通过数字化处理，对影视广告进行三维影像呈现和特效处理，提高影视广告的艺术效果。通过应用数字技术，可以提高影视广告的展示形式和展现技巧，在短时间内体现商品特质，提高人们的关注度。本文通过以下几个维度介绍数字技术在影视广告后期制作中的应用。

1.片头和字幕的处理

片头和字幕的处理是影视广告后期制作的基础，片头和字幕是展现商品特性的基础文字方式，人们通过文字介绍可以直观了解到产品的相关信息。后期制作人员在进行字幕和片头处理时，首先需要了解产品特性，然后通过数字技术对文字进行编辑、设计，提高产品内涵，赋予产品生命。

2.广告内容多维度呈现

由于在拍摄过程中会受到天气、技术、人员等因素的影响，影视广告最终展示效果很难达到预期。在影视广告中，图像、文字、动态效果的展示需要契合影视广告的整体效果来体现。通过数字化技术，可以对表格和图形进行绘制，提高影视素材的展现效果，弥补由于受到拍摄天气、摄影技术等影响造成的不足。通过影视广告后期制作中的数字化处理，可以提高作品的表现形式，优化图形和表格形式，提高用户观看体验。

3.广告动画制作

在影视广告中加入动画效果，除了能提高广告效应、吸引人们注意力外，还能丰富产品的表现形式。在实际拍摄环境的限制下，一些优秀的广告创意难以有较好的表现效果，传统的后期制作方式对创意效果的提高不明显。影视广告后期制作人员可以通过数字技术设备，制造出逼真生动的动画效果，提高影视广告的吸引力，突破传统影视广告制作的局限性。数字技术的发展和运用，不仅能提高广告动画的制作效果和效率，同时对广告展现形式起到至关重要的作用。

4.广告特效处理

影视广告是通过生动的视听效果向人们传输产品信息，一般影视广告的时间较短，需要强有力的视听效果才能吸引人们的眼球。通过实际的影视广告拍摄，难以表现一些恢弘的场面。通过数字化技术处理，可以在影视广告的后期制作中对素材进行抠图、剪切、合成等处理，对实际场景进行虚拟化，将广告创意体现得淋漓尽致。数字技术的应用，突破了传统的表现形式，制造出逼真的动画效果，使影视广告后期制作效率得到提高。

5.镜头剪切和声效处理

一个成功的影视广告作品需要良好的视听效果，也就是说在视觉感官和声音效果上，都要进行修饰和处理。根据广告创意，首先需要进行初期的素材采集，然后按照创意要求进行后期制作。通过数字技术可以对素材进行剪切、整合、编辑、重组等非线性编辑，使影视广告画面感更强、连贯性更好。通过计算机软件，对影视广告的音频特效进行处理，实现音频和声音同步，使广告的视听效果达到最佳。在影视广告中，所有的特殊处理方式都需要通过数字技术来实现，数字技术为影视广告带来的不仅是便捷，更是对广告视听效果的升华。

6.数字化存储

胶片和磁带是传统影视广告存储的主要载体，存储空间有限，容易受到人为的损坏，而且不易保存。数字化存储技术相对于传统存储方式而言，更加便捷、保存时间更长、存储空间更大、不易受损。随着计算机科学的不断发展，数字化存储技术也越来越先进。数字化存储依托计算机系统，通过视频压缩技术、云存储技术对影视广告材料进行存储。数字化存储是一种虚拟空间的存储，不仅可以提升存储空间，而且不易丢失或损坏，具有良好的稳定性。数字化存储对影视广告素材的保存起到重要作用。

结语

数字影视 篇六

(一)水墨元素

水墨画源于自然，具有独特的视觉效果，画作外在的表现方式和内在所蕴涵的文化涵养浑然天成，得到了越来越多人的支持，最近几年来，我们常常可以在影视作品中看到变幻多样的水墨元素，水墨元素是从水墨画的形状、色彩、质感和留白所展现出来的艺术美中提取出来的，运用现代高科技的设计方式对其进行重新创作，已成为电影和电视艺术创作中的一种强有力的表现手段。

(二)数字视角下的水墨元素

数字媒体就是通过二进制的方式记录、解决、传播和获得过程的信息载体，文字、形状、声音、影像等感官媒介都属于这些载体。本文主要通过对水墨动画和数码水墨画两个方面的例子详细的分析来解释中国水墨元素在数字媒体中是如何表现出来的。

1．水墨动画

水墨动画不仅是中国也是全人类文化的结晶，是由中国伟大的艺术家们创作出来的一种新型动画片，它的基础是拥有深厚的文化底蕴和内涵的中国水墨画。水墨动画打破了传统动画片单线平面的绘制结构的旧形式，采用传统的创作水墨画的艺术技巧绘制人物和空间环境。这是水墨作品在艺术中的一次科技创新，而正是由于这种创新，水墨元素才能够被应用到数字艺术中去。

2．现代数码水墨画

数码水墨画和传统的水墨画创作有很大的不同，传统水墨画主要依靠笔墨纸砚进行创作，而数码水墨画则主要是依靠电脑和数位板这类数字介质进行创作。先进的数字技术和传统的水墨艺术相结合就产生了现在的数码水墨画，它的重点还是在绘图上，数字技术主要是起到改良创作工具和更新创作形式的作用，水墨画的意蕴依旧是数字水墨画追求的重心，所以，我个人认为，现代数字技术和传统水墨艺术相结合的数字水墨画也是水墨画中的一种形式，具有潜在的艺术价值和商业价值。

二、水墨元素与影视艺术的互动

(一)水墨元素与影视艺术之间的关系

我国传统的水墨画是一种特殊的艺术形式，它具有丰富的文化内涵，尤其是在影视作品创作中的使用使其显得更为真实，因此，它渐渐成为越来越多的影视创作人关注的元素。在现代，我国独特的水墨元素越来越广泛地运用到了电影创作过程中，这样的电影最具中国特色，同时也更符合我国人民的传统的审美心理。电影创作者通过水墨元素的运用使得电影中的人物、背景和画面更具美感和真实感，进而向世人展现出了我国电影中所表现出的人性美。因此，将我国传统的水墨元素应用于电影创作之中，对我国影视业的发展有着很重要的作用，与此同时，这也对中国传统文化的传播和发展有着重要的意义。传统的艺术形式对中国影视业发展有重要的影响，而作为我国重要传统文化之一的水墨元素在影视作品的创作中起着不可或缺的作用。电影作品中的水墨艺术不仅能将东方国家的神秘感完美地呈现在人们的面前，还可以使中国的传统文化和艺术得到更好的传播和发展。

(二)数字时代下推动水墨元素与影视艺术互动的必要性

在我国漫长的历史中，传统的艺术形式经历一代又一代的变迁和发展，最终深刻地融入了现代影视作品的创作之中，作为一种单独存在的审美形式，它一方面以现实中人们的生活状态作为载体，另一方面，在很大程度上又高于现实生活。近几年来，中国电影行业开始越来越追求中国传统特色，发展和开拓具有中国传统意义的影视作品已成为电影产业追求的重点，传统的艺术形式对中国影视业发展有重要的意义，而作为我国重要传统文化之一的水墨元素在影视作品中的创作中起着越来越重要的作用和影响。电影作品中的水墨艺术不仅能将东方国家的神秘感完美地呈现在人们的面前，也可以使中国的传统文化和艺术走出中国，走向世界。随着我国影视业的迅速发展发展，传统水墨画中的众多元素在影视业发展中的作用越来越明显，婉转流动的线条以及神秘朦胧的韵味是其他电影元素永远替代不了的。水墨元素的采用使电影的内涵得到了很大程度的提升，尤其是对我国国产的电影和动画片的创作起到了十分重要的作用，好的电影是创作者艺术的灵感和他长期累积的生活实例的完美结合。随着水墨画中的越来越多的元素在被运用到电影创作中，电影作品在选择材料、故事背景、角色以及故事情节上都在很大程度上展现了我国传统厚重的文化概念。所以，水墨元素对于我国电影的创作发展起到了很大的推动作用，能否更加充分地发挥水墨元素在影市作品中所呈现的效果对我国电影业以后的发展有着至关重要的作用。

三、数字视角下水墨元素在影视艺术中的运用

(一)水墨元素在影视角色设计与创作中的运用

随着电影制作的发展进步，水墨元素也逐渐演变成一种新型的电影形态。在电影制作中，角色制作指的是一个角色在影片中的构成方式，即电影角色的性格塑造。一般情况下，电影制作者的构想和灵感决定着角色的设计与塑造，然而，水墨元素的使用为角色的塑造带来了新鲜的血液，赋予了其新的生命力。它不仅有利于展现影片中的人物构成，满足电影制作者丰富的想象力，还可以使传统的中国绘画发扬光大。一部优秀的电影作品中一定包含着一个成功的角色塑造，他或许是影片的主角，或许是影片的配角，也或许只是一个名不见经传的小角色，但是他会深深地留在观众的脑海中，甚至会演变成中国传统人物塑造的典型。以熟知故事背景和掌握情节发展为依托，创作者在进行角色塑造时不再采用传统的人物刻画模式，而是将水墨元素应用到角色设计与创作中，根据特定角色做出独具特色的描绘方式，这不仅使观众对水墨电影有了更深层次的了解与认识，还可以使影片中角色的定位得到更好的诠释。例如，水墨电影《大闹天宫》，水墨元素在其中的装饰性应用上一直让人赞不绝口，堪称我国动画电影的经典之作。水墨元素应用于我国的传统动画电影便是从这一影片中孙悟空的角色开始的，这是我国电影发展史上的一个重要里程碑。在中国传统电影的发展过程中，水墨元素的应用可谓锦上添花，也正是因为水墨元素在角色设计和创作中的应用，影片中的人物造型才会活灵活现、形象逼真，中国动画电影才能上升到新的高度。

(二)水墨元素在影视场景设计中的运用

一部优秀的动画电影不仅要包括鲜活的人物塑造，还要包括优秀的场景设计，这两者是相辅相成、相互配合的。水墨元素不仅在角色设计与创作中起着至关重要的作用，其在影片的场景设计与画面衬托上的作用也不容小觑。场景设计是一部影片必不可少的要素之一，水墨元素的应用为影片制作者带来了新的灵感，他们可以利用不同的水墨色彩来勾勒不同的故事背景，从而塑造出更鲜活、更深入人心的人物形象。例如，水墨电影《小蝌蚪找妈妈》，影片背景主要以黑白色单色调为主，轻柔细腻，圆润质朴，使人遐想无限，电影中的小蝌蚪在层层流动的背景衬托下栩栩如生，水墨元素的重要作用不言而喻。与此同时，水墨元素也反复应用于电影中的山水背景，使得青山更青，绿水更绿，宫殿宝塔更加宏伟壮观、金碧辉煌。现今，水墨元素已应用到电影创作的每个环节之中，带动了中国传统动画电影的发展变化，通过不同传统元素的对比与应用，将影片中的人物塑造、视觉享受和场景设计有机结合起来，共同服务于电影主题。

(三)水墨元素在影视视觉传达中的作用

数字影视 篇七

[论文摘要]科技的发展引发了影视制作的数字革命。数字影视后期技术正逐步取代传统的影视制作设备和流程，在各个方面对影视产生了巨大影响。

“数字化影视”是一种将某些传统制片技术通过与数字、音像、处理盘式记录以及网络等技术集合而产生的新的影视制作方式下制作出的全新的影视类型，它是一个从前期到后期到发行完整的流程。

数字化的出现一方面让我们看到计算机使影像创作得以复兴；另一方面看到各种兴起的，数字技术进入数字化使影视发生革命性变化，重新定义。计算机和软件在影视各方面得到运用，提高了生产效率。用计算机改变、增强和重新造型影片原始画面的实践活动稳步发展。计算机以数字方式和增强影像的方法创建出一个个神奇的画面：用资料影视作数字式棚外场景、数字式彩色校正、滤光效果和绘画、数字式影像的合成、数字式动画制作、数字式影片修复、数字式线痕去除、数字化影像增强、数字化缺陷消除、计算机生成素材和胶片拍摄素材的集成。

影视数字化从根本上改变了影视的命运：数字化影视创造娱乐设施的新时代。当影视观众被其他传媒所吸引的时候，影视只有进行再次革新才能有生存的可能。数字化运算创造出的多层合成的神气场景、震撼人心的音响效果，加上无幕框的特大银幕画面所形成的影院放映的临场感、真实感将是任何传媒无法比拟的。各种特殊效果的娱乐节目、动感电影、虚拟现场以及各种新型节目都会为活动影像节目生产注入新鲜血液。影视节目的制作和播放，由于数字化方式的加入，而变得更加多元化、随机化、全球化和可追求化。

数字技术从诞生之日起便对影视制作方式产生革命性的影响，他不可思议地扩展了影视表现空间和变现能力，创造出人们闻所未闻，见所未见，甚至向所未想的视听奇观和虚拟现实。从而产生出新的叙事方式，并提出一整套新规则供我们理解，使用，突破。新的数字技术不仅产生了新的影像作品，更在培养着一代新的影像受众。

一。改变了传统影视制作方式

从制作层面来说，从剧本的化，素材传递的数字化，布景搭建、照明设想的数字化模拟，以及电子化的场记，现场的数字化录入，数字化编辑，都将大大提高影视视听质量和效果的精度、强度和感染力。同时又有利于导演更好的思考创作。

影视后期制作系统逐步由模拟制作系统转化为数字分量制作系统；数字信号的记录媒体也由单一的磁带记录转化为由磁带、磁盘存储的多元化的媒体存储方式；计算机工作站的介入，打破了由切换台、特技机、编辑控制器一统天下的制作模式；特别是以PC为核心的非线性编辑、2维动画、3维动画的逐步成熟，使影视后期的技术变得更加多样。

[1]

影视后期软件的操作界面越来越像电脑主机的配置，尽量做到板块化、集成化，这样看起来既美观而不显繁琐。传统的繁琐的影视制作流程，如剪辑、绘图、字幕、声音、特技等，被越来越多地继承到同一个后期制作软件中。例如DIGITAL FUSION、AFTEREFFECTS、COMBUSTION等软件比之间的版本相比，功能越来越多，越来越完善。而SOFTIMAGE DS则干脆把后期制作的几乎所有方面都集中到一起，具剪辑、合成、绘图、声音、特技等于一身。由于这些显而易见的优势，软件的集成化成了各大后期软件供应商的共同追求目标，也许在不久的将来，主要的后期制作软件都会集成各个制作阶段的功能，形成一个完整的后期制作系统。有利于影视后期制作人员“举一反三”掌握更多的影视后期软件。

新的媒体格式不断涌现。高清晰度HDTV的出现、网络的飞速发展对影视后期制作提出了新的要求，为适应这些变化，各软件厂商不断完善软件功能，紧给步伐。在AFTER EFFECTS后期的版本中已经支持HDVD、MPEG4及REAL MEDIA格式的制作、其他各种软件也增加了新媒体格式的支持。伴随的发展，影视也在飞速发展，今后还会有许多新的音频格式、视频格式出现。

二。使影视进入个人化书写时代。个人DV作品

数字设备价格的下降，大容量硬盘的普及，个人编辑软件的大众化应用，使个人工作站的构架成为现实，影视越来越成为一种平民行为。掌握这种技术，任何人都可以独立拍出影片，而不需要过多的考虑资金的问题。时尚一族可以利用数码科技来宣扬自己的个性。从来和影视毫无关系的人。也可以亲自制作一部影视，过一会导演的瘾。有了好的构思，再也不会因囊中羞涩而束之高阁。DV自诞生以来佳作不断。穿入中国后也佳作不断《老头》、《铁路沿线》、《北京风很大》、《北京弹匠》、《群众演员》等都是一些错的片子。

数字化的DV已在世界范围内形成了一条新的大众方式。不可否认，数字化为扩展影视的想象力和感染力提供了广阔的技术和潜力。但我们在正视数字技术给影视带来的革命性影响时，不应丢掉艺术的想象力和创造力。，丢掉对本土生活的热爱、体验、思考和真诚。我们应该充分利用数字技术带来的便捷，扬长避短，不应将数字技术用滥。我们需要数字技术，却不能完全依靠数字技术。

技术从来就不是唯一，正如影视是人的影视一样，电脑也是人的电脑。我们应该在注重技术的同时不忘对、现实的体验关怀。使数字化和影视真正结合，影视艺术发展和科技进步并驾齐驱，使影视获得更大发展。

参考文献

[1]李昱，周进。数字影视后期制作高级教程[M].北京：中国青年出版社，1999

[2]李涛，郝兵。COMBUSTION2.0[M].北京：北京希望出版社，2002

[3]A.Ohanian&E.Phillips《数字化影视制片》，中国影视出版社1998

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