李叔同诗词【精品多篇】

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李叔同读后感 篇一

长亭外/古道边/芳草碧连天/晚风吹拂笛声残/夕阳山外山/天之涯/地之角/知交半零落/一瓢浊酒尽余/欢今宵别梦寒。

书已读完，李叔同先生的这首送别曲仍然在心中回荡。在寂静的夜伴着歌曲的余音，我用浅拙的文字来追寻李叔同先生“悲喜交集”的一生。

如果把人的生活分为三个层次：一是物质生活，二是精神生活，三是灵魂生活。少年时李叔同的生活属于物质生活层次。他出生在一个天津富商之家，家境富裕，文化底蕴深厚。从小过着衣食无忧的生活，较早的接受教育。遗憾的是他没能逃过封建婚姻这条枷锁。因为他是个孝子，违背父母意愿的事他是做不出来的。但李叔同是个性情中人，没有爱情的婚姻于他无疑是一潭死水，如何能荡起快乐的涟漪。父母离世后，李叔同痛苦万分。他觉得自己成了一叶浮萍无所依靠了！后来他与妻子离了婚去了日本，从此他的物质生活结束，精神生活开始。

到日本后，他肄业于东京美术专科学校，主修油画，兼攻钢琴。课余热心于话剧活动，和同学联合创办了“春柳剧社”。还创办了音乐期刊――《音乐小杂志》，并发表歌曲多首。学成归国后，在津沪杭等地从事艺术教育事业同时做《文美杂志》的主编。他是在中国学校开设人体写生课的第一人。然而他的思想和才华不被大多数人接受。他们妒忌他的才华，侮辱他的艺术。他只是对工作更加尽职尽责，对学生关爱有加。可是谁能想到此时他正在酝酿一个痛苦而又无情的决定――皈依佛门。说这个决定痛苦，是因为他从此要离开妻儿，告别学生，只身前往寺院。说这个决定无情，是因为他抛妻弃子，放弃学生，一个人寻求超脱世界。或许我们根本不用来评价是非，追求因由。因为一颗追求光明和自由的心是任何人都没有权利阻挡的。也许李叔同觉得他的精神生活应该升华，是时候寻一方净土安放他的灵魂了！

李叔同皈依佛门后法号是“弘一法师”。他精研佛理，却没放弃艺术。艺术与宗教本来就有同一的归趋，他的艺术，不限在诗里，也不限在画里，到处都是，随处可得。对日常生活的观照咀嚼在他的文章《白马湖放生记》中被表现的淋漓尽致。他这样写道：“放生（鱼虾）之时，岸上簇立而观者甚众，皆大欢喜叹未曾有。”我们不妨把这看作是他普度众生的一个缩影。

我想借用李叔同先生的学生――着名画家丰子恺的话给李叔同一生的角色做个总结。丰子恺说：“李先生的确做一样像一样，少年时做公子，像个翩翩公子；中年时做名士，像个名士；做话剧，像个演员；学油画，像个美术家；学钢琴，像个音乐家；办报刊，像个编者；当教员，像个老师；做和尚，像个高僧。李先生何以能够做一样像一样呢？就是因为他做一切事都认真地、严肃地、献身地做的缘故。”我喜欢李叔同的每一个身份，但尤喜欢他为高僧，因为他人性的光辉在这一时刻得到最大的诠释。他尊重生命，一只小虫爬到他身边他会轻轻地把它放归大地；他普度众生却不在乎自己性命的安危，患病后他对医生说：“小病从医，大病从死。即是大病，从死便是了！”试想，世间能有几人能将死看的这样豁达、洒脱。()

停下笔，夜已深。一轮明月挂在天空，此时海棠已经睡去，红烛正在燃烧。我知道李叔同先生的一生是说不尽的。他的灵魂魅力已化成皎洁的月光，倾泻在了大地上，将繁花映照的更加荼蘼。

李叔同的诗词 篇二

李叔同的诗词

1.《南浦月·将北行矣，留别海上同人》

朝代：清 作者：李叔同

杨柳无情，丝丝化作悉千缕。惺忪如许，萦起心头绪。

谁道销魂，心意无凭据。离亭外，一帆风雨，只有人归去。

2.《夜泊塘沽》

朝代：清 作者：李叔同

杜宁声声归去好，天涯何外无芳草。春来春去奈愁何，流光一霎催人老。

新鬼故鬼鸣喧哗，野火燐燐树影遮。月似解人离别苦，清光减作一钩斜。

3.《赠津中同人》

朝代：清 作者：李叔同

千秋功罪公评在，我本红羊劫外身。

自分聪明原有限，羞将事后论旁人。

4.《西江月·宿塘沽旅馆》

朝代：清 作者：李叔同

残漏惊人梦里，孤灯对景成双。前尘涉渺渺风思量，祇道人归是谎。

谁说春宵苦短，算来竟比年长。海风吹起夜潮狂，怎把新愁吹涨？

5.《登轮感赋》

朝代：清 作者：李叔同

感慨沧桑变，天边极目时。晚帆轻似箭，落日大如箕。

风倦旌旗走，野平车马驰。河山悲故国，不禁泪双垂。

6.《轮中枕上闻歌口占》

朝代：清 作者：李叔同

子夜新声碧玉环，可怜肠断念家山。

劝君莫把愁颜破，西望长安人未还。

7.《和宋贞题城南草图原韵》

朝代：清 作者：李叔同

门外风花各自春，空中楼阁画中身。

而今得结烟霞侣，休管人生幻与真。

8.《老少年曲》

朝代：清 作者：李叔同

梧桐树，西风黄叶飘，夕日疎林杪。花事匆匆，零落凭谁吊。

朱颜镜里凋，白发悉边绕。一霎光阴、底是催人老，有千金、也难买韶华好。

9.《戏赠蔡小香四绝》

朝代：清 作者：李叔同

眉间愁语烛边情，素手掺掺一握盈。艳福者般真羡煞，侍人个个唤先生。

云髣蓬松粉薄施，看来西了捧心时。自从一病恹恹后，瘦了春山几道眉。

轻减腰围比柳姿，刘桢平视故迟迟。佯羞半吐丁香舌，一段浓芳是口脂。

愿将天上长生药，医尽人间短命花。自是中郎精妙术，大名传遍沪江涯。

李叔同诗词 篇三

仰碧空明明，朗月悬太清；

瞰下界扰扰，尘欲迷中道；

惟愿灵光普万方，荡涤垢滓扬芬芳，

虚渺无极，圣洁神秘，灵光常仰望！

惟愿灵光普万方，荡涤垢滓扬芬芳，

虚渺无极，圣洁神秘，灵光常仰望！

李叔同古诗 篇四

《落花》【清】李叔同

纷，纷，纷，纷，纷，纷……惟落花委地无言兮，化作泥尘。

寂，寂，寂，寂，寂，寂……何春光长逝不归兮，永绝消息。

忆春风之日暝，芬菲菲以争妍；既乘荣以发秀，倏节易而时迁。

春残，览落红之辞枝兮，伤花事其阑珊；

已矣！春秋其代序以递嬗兮，俯念迟暮。

荣枯不须臾，盛衰有常数；人生之浮华若朝露兮，泉壤兴衰；

朱华易消歇，青春不再来。

《月》【清】李叔同

仰碧空明明，朗月悬太清；瞰下界扰扰，尘欲迷中道；

惟愿灵光普万方，荡涤垢滓扬芬芳，虚渺无极，圣洁神秘，灵光常仰望！

惟愿灵光普万方，荡涤垢滓扬芬芳，虚渺无极，圣洁神秘，灵光常仰望！

《晚钟》【清】李叔同

大地沉沉落日眠，平墟漠漠晚烟残；幽鸟不鸣暮色起，万籁俱寂丛林寒。

浩荡飘风起天杪，摇曳钟声出尘表；緜緜灵响彻心弦，幻幻幽思凝冥杳。

众生病苦谁持扶？尘网颠倒泥涂污，惟神愍恤敷大德，拯吾罪恶成正觉；

誓心稽首永皈依，瞑瞑入定陈虔祈。倏忽光明烛太虚，云端彷佛天门破；

庄严七宝迷氤氲，瑶华翠羽垂缤纷。浴灵光兮朝圣真，拜手承神恩！

仰天衢兮瞻慈云，忽现忽若隐。钟声沈暮天，神恩永存在。

神之恩，大无外！

《清凉歌》【清】李叔同

清凉月，月到天心，光明殊皎洁。今唱清凉歌，心地光明一笑呵！

清凉风，凉风解愠，暑气已无踪。今唱清凉歌，热恼消除万物和！

清凉水，清水一渠，涤荡诸污秽。今唱清凉歌，身心无垢乐如何？

清凉，清凉，无上，究竟，真常！

《清平乐·赠许幻园》【清】李叔同

城南小住。情适闲居赋。文采风流合倾慕。闭户著书自足。

阳春常驻山家。金樽酒进胡麻。篱畔菊花未老，岭头又放梅花。

李叔同古诗 篇五

《和宋贞题城南草图原韵》【清】李叔同

门外风花各自春，空中楼阁画中身。而今得结烟霞侣，休管人生幻与真。

《老少年曲》【清】李叔同

梧桐树，西风黄叶飘，夕日疎林杪。花事匆匆，零落凭谁吊。朱颜镜里

凋，白发悉边绕。一霎光阴、底是催人老，有千金、也难买韶华好。

《戏赠蔡小香四绝》【清】李叔同

眉间愁语烛边情，素手掺掺一握盈。艳福者般真羡煞，侍人个个唤先生。

云髣蓬松粉薄施，看来西了捧心时。自从一病恹恹后，瘦了春山几道眉。

轻减腰围比柳姿，刘桢平视故迟迟。佯羞半吐丁香舌，一段浓芳是口脂。

愿将天上长生药，医尽人间短命花。自是中郎精妙术，大名传遍沪江涯。

《南浦月·将北行矣，留别海上同人》【清】李叔同

杨柳无情，丝丝化作悉千缕。惺忪如许，萦起心头绪。谁道销魂，心意

无凭据。离亭外，一帆风雨，只有人归去。

《夜泊塘沽》【清】李叔同

杜宁声声归去好，天涯何外无芳草。春来春去奈愁何，流光一霎催人老。

新鬼故鬼鸣喧哗，野火燐燐树影遮。月似解人离别苦，清光减作一钩斜。

李叔同古诗 篇六

《送别》【清】李叔同

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落；一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

《早秋》【清】李叔同

十里明湖一叶舟，城南烟月水西楼，几许秋容娇欲流，隔著垂杨柳。

远山明净眉尖瘦，闲云飘忽罗纹绉，天末凉风送早秋，秋花点点头。

《春游》【清】李叔同

春风吹面薄于纱，春人妆束淡于画，游春人在画中行，万花飞舞春人下。

梨花淡白菜花黄，柳花委地芥花香。莺啼陌上人归去，花外疏钟送夕阳。

《悲秋》【清】李叔同

西风乍起黄叶飘，日夕疏林杪。花事匆匆，梦影迢迢，零落凭谁吊。镜

里朱颜，愁边白发，光阴催人老。纵有千金，纵有千金，千金难买年少。

《月夜》【清】李叔同

纤云四卷银河净，梧叶萧疏摇月影；剪径凉风阵阵紧，暮鸦栖止未定。

万里空明人意静，呀！是何处，敲彻玉磬，一声声清越度幽岭。呀！是何处，

声相酬应，是孤雁寒砧并，想此时此际，幽人应独醒，倚栏风冷。

李叔同语录 篇七

1. 青天白日的节义。自暗室屋漏中培来。旋乾转坤的经纶。自临深履薄处得力。

2. 名誉自屈辱中彰。德量自隐忍中大。

3. 谦退是保身第一法。安详是处事第一法。涵容是待人第一法。恬淡是养心第一法。

4. 喜来时一检点。怒来时一检点。怠惰时一检点。放肆时一检点。

5. 自处超然。处人蔼然。无事澄然。有事斩然。得意淡然。失意泰然。

6. 静能制动。沈能制浮。宽能制褊。缓能制急。

7. 天地间真滋味，惟静者能尝得出。天地间天机括。惟静者能看得透。

8. 有才而性缓。定属大才。有智而气和。斯为大智。

9. 气忌盛。心忌满。才忌露。

10. 有作用者。器宇定是不凡。有智慧者。才情决然不露。

11. 意粗性躁。一事无成。心平气和。千祥骈集。

12. 世俗烦恼处。要耐得下。世事纷扰处。要闲得下。胸怀牵缠处。要割得下。境地浓艳处。要淡得下。意气忿怒处。要降得下。

13. 以和气迎人。则乖l灭。以正气接物。则妖气灭。以浩气临事。则疑畏释。以静气养身。则梦寐恬。

14. 观操存在利害时。观精力在饥疲时。观度量在喜怒时。观镇定在震惊时。

15. 大事难事看担当。逆境顺境看襟度。临喜临怒看涵养。群行群止看识见。

16. 轻当矫之以重。浮当矫之以实。褊当矫之以宽。执当矫之以圆。傲当矫之以谦。肆当矫之以谨。奢当矫之以俭。忍当矫之以慈。贪当矫之以廉。私当矫之以公。放言当矫之以缄默。好动当矫之以镇静。粗率当矫之以细密。躁急当矫之以和缓。怠隋当矫之以精勤。刚暴当矫之以温柔。浅露当矫之以沉潜。溪刻当矫之以浑厚。

17. 诿罪掠功。此小人事。掩罪夸功。此众人事。让美归功。此君子事。分怨共过。此盛德事。

18. 毋毁众人之名。以成一己之善。毋没天下之理。以护一己之过。

19. 大著肚皮容物。立定脚跟做人。

20. 人性中不曾缺一物。人性上不可添一物。

21. 君子之心不胜其小。而气量涵盖一世。小人之心不胜其大。而志意拘守一隅。

22. 怒是猛虎。欲是深渊。

23. 忿如火。不遏则燎原。欲如水。不遏则滔天。

24. 惩忿如摧山。窒欲如填壑。惩忿如救火。窒欲如防水。

25. 心一模糊。万事不可收拾。心一疏忽。万事不入耳目。心一执着。万事不得自然。

26. 一念疏忽。是错起头。一念决烈。是错到底。

27. 古之学者。在心地上做功夫。故发之容貌。则为盛德之符。今之学者。在容貌上做功夫。故反之于心。则为实德之病。

28. 只是心不放肆。便无过差。只是心不怠忽。便无逸志。

29. 处逆境心。须用开拓法。处顺境心。要用收敛法。

30. 世路风霜。吾人炼心之境也。世情冷暖。吾人忍性之地也。世事颠倒。吾人修行之资也。

31. 实处着脚。稳处下手。

32. 读书有四个字最要紧。曰阙疑好问。做人有四个字最要紧。曰务实耐久。

33. 事当快意时须转。言到快意时须住。

34. 物忌全胜。事忌全美。人忌全盛。

35. 尽前行者地步窄。向后看者眼界宽。

36. 留有余不尽之巧。以还造化。留有余不尽之禄。以还国家。留有余不尽之财。以还百姓。留有余不尽之福。以贻子孙。

37. 聪明睿知。守之以愚。功被天下。守之以让。勇力振世。守之以怯。道德隆重。守之以谦。

38. 不与居积人争富。不与进取人争贵。不与矜饰人争名。不与少年人争英俊。不与盛气人争是非。

39. 富贵。怨之府也。才能。身之灾也。声名。谤之媒也。欢乐。悲之渐也。

40. 浓于声色。生虚怯病。浓于货利。生贪饕病。浓于功业。生造作病。浓于名誉。生矫激病。

41. 想自己身心。到后日置之何处。顾本来面目。在古时像个甚人。

42. 莫轻视此身。三才在此六尺。莫轻视此生。千古在此一日。

43. 醉酒饱肉。浪笑恣谈。却不错过了一日。妄动胡言。昧理从欲。却不作孽了一日。

44. 不让古人。是谓有志。不让今人。是谓无量。

45. 一能胜予。君子不可无此小心。吾何畏彼。丈夫不可无此大志。

46. 怪小人之颠倒是非。不知惯颠倒方为小人。惜君子之受世折磨。不知惟折磨乃见君子。

47. 经一番挫折。长一番识见。容一番横逆。增一番器度。省一分经营。多一分道义。学一分退让。讨一分便宜。增一分享用。减一分福泽。加一分体贴。知一分物情。

48. 不自重者取辱。不自畏者招祸。不自满者受益。不自是者博闻。

49. 有真才者。必不矜才。有实学者。必不夸学。

50. 盖世功劳。当不得一个矜字。弥天罪恶。当不得一个悔字。

李叔同古诗 篇八

《遇风愁不成寐》【清】李叔同

世界鱼龙混，天心何不平？岂因时事感，偏作怒号声。

烛尽难寻梦，春寒况五更。马嘶残月堕，笳鼓万军营。

《感时》【清】李叔同

杜宇啼残故国愁，虚名况敢望千秋。男儿若论收场好，不是将军也断头。

《津门清明》【清】李叔同

一杯浊洒过清明，觞断樽前百感生。辜负江南好风景，杏花时节在边城。

《赠津中同人》【清】李叔同

千秋功罪公评在，我本红羊劫外身。自分聪明原有限，羞将事后论旁人。

《西江月·宿塘沽旅馆》【清】李叔同

残漏惊人梦里，孤灯对景成双。前尘涉渺渺风思量，祇道人归是谎。

谁说春宵苦短，算来竟比年长。海风吹起夜潮狂，怎把新愁吹涨？

《登轮感赋》【清】李叔同

感慨沧桑变，天边极目时。晚帆轻似箭，落日大如箕。

风倦旌旗走，野平车马驰。河山悲故国，不禁泪双垂。

《轮中枕上闻歌口占》【清】李叔同

子夜新声碧玉环，可怜肠断念家山。劝君莫把愁颜破，西望长安人未还。

拓展阅读：李叔同生平简介

李叔同（1880—1942），又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。李叔同是着名音乐、美术教育家，书法家，戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人。后被人尊称为弘一法师。1913年受聘为浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一师范学校）音乐、图画教师。1915年起又兼任南京高等师范学校音乐、图画教师。南京大学历史上第一首校歌——南京高等师范学校校歌就是由他谱曲的。

生平简介

李叔同卒于福建省泉州市。原籍浙江平湖，从祖辈起移居天津。其父李筱楼是同治四年（1865年）乙丑科的进士，当过吏部主事，后辞官经商，先后创办了“桐达”等几家钱铺，挣得偌大一份家业，被人称为“桐达李家”。尤其难能可贵的是，他乐善好施，设立义塾（提供免费教育），创立“备济社”，专事赈恤贫寒孤寡之人，施舍衣食棺木，有“李善人”的口碑。李筱楼晚年喜好内典（佛经），尤其耽爱禅。很显然，他的言传身教对儿辈（尤其是李叔同）影响极大。童年时，李叔同常见僧人来家中诵经和拜忏，即与年纪相仿的侄儿李圣章以床罩做袈裟，扮成和尚，口诵佛号。他儿时的教育在很大程度上得益于一位姓刘的乳母，她常教李叔同背诵《名贤集》中的格言诗，如“高头白马万两金，不是亲来强求亲。一朝马死黄金尽，亲者如同陌路人”。虽只有八九岁光景，他居然能理解荣华尽头是悲哀的意思。李叔同五岁失怙（父亲去世），十八岁时遵奉母命与俞氏（津门茶商之女）结婚。

百日维新时，他赞同康、梁“老大中华非变法无以图存”的主张，曾私刻一印：“南海康君是吾师”。因此在当局者眼中李叔同乃是不折不扣的逆党中人，他被迫携眷奉母，避祸于沪上。1901年入南洋公学（上海交通大学的前身），受业于蔡元培。但由于校内新旧思想相争激烈，校方禁止学生阅读部分杂志、报纸，激起学生的愤怒，与校方发生了冲突，蔡元培先生站在学生一边据理力争，但无效果，于是带领学生和积极教师毅然离开南洋公学，李叔同也在离开的学生之中。1905年东渡日本留学，在东京美术学校攻油画，同时学习音乐，并与留日的曾孝谷、欧阳予倩、谢杭白等创办“春柳剧社”，演出话剧《茶花女》、《黑奴吁天录》、《新蝶梦》等，是中国话剧运动创始人之一。

1910年李叔同回国，任天津北洋高等工业专门学校图案科主任教员。翌年任上海城东女学音乐教员。1912年任《太平洋报》文艺编辑，兼管副刊及广告，并同柳亚子发起组织文美会，主编《文美杂志》。同年10月《太平洋报》停刊，应聘任浙江两级师范学校音乐图画教师。1915年任南京高等师范学校（今南京大学）美术主任教习。在教学中他提倡写生，开始使用人体模特，并在学生中组织洋画研究会、乐石社、宁社，倡导美育。

1918年8月19日，在杭州虎跑寺剃度为僧，云游温州、新城贝山、普陀、厦门、泉州、漳州等地讲律，并从事佛学南山律的撰着，另据余秋雨《庙宇》，李叔同曾经居于五磊寺。抗日战争爆发后，多次提出“念佛不忘救国、救国必须念佛”的口号，说“吾人所吃的。是中华之粟，所饮的是温陵之水，身为佛子，于此之时不能共纾困难于万一”等语，表现了深厚的爱国情怀。

李叔同多才多艺，诗文、词曲、话剧、绘画、书法、篆刻无所不能。绘画上擅长木炭素描、油画、水彩画、中国画、广告、木刻等。他是中国油画、广告画和木刻的先驱之一。他的绘画创作主要在出家以前；其后多作书法。由于战乱，作品大多散失。从留存的《自画像》、《素描头像》、《水彩》、《佛画》等可窥见一斑。《自画像》估计是出国前所绘，画风细腻缜密，表情描写细致入微，类似清末融合中西的宫廷肖像画，有较高的写实能力。《素描头像》是木炭画，手法简练而泼辣。

书法是李叔同毕生的爱好，青年时致力于临碑。他的书法作品有《游艺》、《勇猛精进》等。出家前的书体秀丽、挺健而潇洒；出家后则渐变为超逸、淡冶，晚年之作，愈加谨严、明净、平易、安详。李叔同的篆刻艺术，上追秦汉，近学皖派、浙派、西泠八家和吴熙载等，气息古厚，冲淡质朴，自辟蹊径。有《李庐印谱》、《晚清空印聚》存世。李叔同创作的《送别》也广为传唱。

杰出贡献

在中国近百年文化发展史中，弘一大师李叔同是学术界公认的通才和奇才，作为中国新文化运动的先驱者，他最早将西方油画、钢琴、话剧等引入国内，且以擅书法、工诗词、通丹青、达音律、精金石、善演艺而驰名于世。

中国僧俗两界闻名于世弘一法师，在近代文艺领域里无不涉足，诗词歌赋音律、金石篆刻书艺、丹青文学戏剧皆早具才名。而他在皈依佛门之后，一洗铅华，笃志苦行，成为世人景仰的一代佛教宗师。他被佛教弟子奉为律宗第十一代世祖。他传奇的。一生为我国近代文化、艺术、教育、宗教领域里贡献了十三个第一，堪称卓越的文艺先驱，他爱国的抱负和义举更贯穿于一生。弘云穆兰于2008年怀着无限景仰之情专赴杭州虎跑寺李叔同纪念馆瞻仰，2010年初拜谒泉州开元寺弘一法师纪念馆、厦门鼓浪屿纪念堂，2011年底满怀虔诚的心赴浙江平湖纪念馆和天津大悲院纪念堂敬拜，并拜访他的弟子刘质平之子刘雪阳先生和嫡孙女李莉娟居士，倾谈中感受最多的是大师人格的魅力宛如一轮皓月永耀天心，深深感染着晚辈后学。大师的懿行在当代清晰可寻，上海、温州、漳州、惠安、安海、青岛、台北等许多地区建有弘一法师纪念馆堂、设立大师铜像，供人们祭奠瞻仰、参观学习。

1918年，弘一法师38岁出家，1942年62岁圆寂于福建泉州开元寺。依据有关他的大量史料和传记，吾认真地进行了有据可考的总结，弘一法师可成就中国近代历史第一的则有十三个之巨。弘云穆兰谨敬列如下：

一、1906年考入日本东京最高≮www.haoword.com≯美术学府学习西洋绘画，主持创办中国第一个话剧社团“春柳社”。

二、1906年主编中国第一本音乐刊物即《音乐小杂志》介绍西洋音乐和自己创作的歌曲到国内发行。

三、1907年组织中国第一部话剧《茶花女》在日本东京为国内赈灾义演，主演茶花女传为佳话，开中国话剧先河。

四、1908年作为中国第一位将西方通俗音乐介绍到国内的音乐家，如填词《送别*长亭外》传唱百年至今。

五、1912年中国采用图文广告艺术第一人，时任上海《太平洋报》美术编辑，一改国内长期单调乏陈的文词版面。

六、1913年第一位编着《西方美术史》教材，讲授西方油画艺术，着名画家徐悲鸿等为推进者。

七、1913年中国美术史上第一位采用男模裸体写生课教学的美术教育家，着名画家刘海粟紧为其后1914年采用女体写生课第一人。

八、1914年最早介绍《石膏模型用法》用于西画教学，着名画家丰子恺、潘天寿乃大师高足也。

九、1915年最早创作、倡导中国现代木版画艺术的教育家。

十、1915年最早撰《西洋乐器种类概说》，开创了钢琴音乐教学的先河，音乐家刘质平乃大师高足、在俗弟子，情同父子。

十一、1931年第一位自撰自书佛教对联集——《华严集联三百》弘法利生，在中国佛教艺术史上留下了不可动摇的地位。

十二、第一位重兴泯灭了八百余年最难修的唐朝南山四分律宗。他过午不食，苦行戒律，着述佛理，办佛学院弘法，尊奉为第十一代律宗祖师。

十三、第一位对传统书法审美观进行革新的艺术大师，他的书法称古今绝无的“弘一体”。他将中国书法艺术别开生面依西洋画“形象”美学理念表现，并用佛教静观法打破传统元气论以动态气势美学作为书法的本体论基础，开启了新的书法审美道路。

评价

林语堂：“李叔同是我们时代里最有才华的几位天才之一，也是最奇特的一个人，最遗世而独立的一个人。”

张爱玲：“不要认为我是个高傲的人，我从来不是的，至少，在弘一法师寺院转围墙外面，我是如此的谦卑。”

夏丏尊：“综师一生，为翩翩之佳公子，为激昂之志士，为多才之艺人，为严肃之教育者，为戒律精严之头陀，而以倾心西极，吉祥善逝。”

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